Nicolas Diaz.
La imagen, del set al laboratorio.
Acompaño a la realización y la dirección de fotografía en toda la cadena de la imagen: workflow, coherencia de color y seguridad de los rushes, en publicidad, ficción y series.
También por WhatsApp, al mismo número.
- 300+ rodajes referenciados
- 14 años en el set
- 21 largometrajes y series
- París y donde haga falta
- Chanel
- Hermès
- Louis Vuitton
- Dior
- Cartier
- Tiffany & Co.
- Bulgari
- Guerlain
- Saint Laurent
- Balenciaga
- Prada
- Tom Ford
Lo que hago, en concreto
Servir una visión
Cada proyecto nace como una imagen que solo entrevén la realización y la dirección de fotografía. Mi oficio: hacerla aparecer en los monitores del set, ajuste tras ajuste, plano a plano, para acercarse lo máximo posible a su visión.
Cero fallos en las imágenes
Que nunca haya que repetir una escena por culpa de las imágenes: ese es el contrato. Rushes verificados y respaldados desde la primera toma, una cadena controlada de la preparación al laboratorio, y las decisiones del set entregadas intactas al etalonaje.
El nexo de la cadena de imagen
Cámara, producción, postproducción, laboratorio: en la cadena de imagen, el DIT es el nexo. La información circula, las decisiones llegan antes, y la postproducción arranca con un paso de ventaja.
Primero, el set
2011, el rodaje de un largometraje. Soy el asistente de vídeo, y he adquirido una costumbre que no figura en ninguna descripción de puesto: recuperar las imágenes recién rodadas y montarlas allí mismo. Un día, el director se detiene detrás de mi pantalla para comprobar un raccord que le inquietaba. Vuelve a rodar, tranquilo. Al día siguiente, regresa. Y luego, todos los días.
Aquel pequeño ritual tenía un nombre que apenas se oía en los rodajes franceses: DIT. Y fue su director de fotografía quien más tarde me puso en ese camino. El recorrido pasó después por el data management de Transporter 4, Valerian y Anna, y por el puesto de DIT en Lupin, Astérix, Omar la fraise, Invierno en Sokcho o French Lover, además de DIT de refuerzo en The Substance.
La publicidad es mi día a día, y las exigencias son de otro orden: el cliente y la agencia están en el rodaje, la imagen se valida allí mismo, y el color se discute matiz a matiz. Es también donde más uso QTAKE, superponiendo en directo sobre el monitor lo que todavía no está en el cuadro, para que la decisión se tome en el set y no en postproducción. Hago de media un largometraje al año, y de 2015 a 2017 presidí la ADIT, la asociación francesa de DIT.
Rodajes para estas marcas
- Boucheron
- Chaumet
- Messika
- Piaget
- Audemars Piguet
- Swarovski
- Montblanc
- Longines
- Lancôme
- L’Oréal
- Estée Lauder
- Clarins
- Shiseido
- Caudalie
- Jean Paul Gaultier
- Loewe
- Dolce & Gabbana
- Armani
- Louboutin
- Chloé
- Maje
- Issey Miyake
- Ralph Lauren
- Tommy Hilfiger
- Nike
- Adidas
- Renault
- Peugeot
- Air France
- American Express
- Samsung
- Netflix
